En este enlace se explica la realización de los temperamentos más utilizados en la interpretación de música antigua.
Gracias a Carlos García Pajares lo puedo incluir en el Blog y compartir con todos. Muy interesante.
EMPERAMENTUM
Aprende y practica la afinación de clavecines en temperamentos históricos.
Este sitio complementa a la aplicación Temperamentum y el "Curso básico de afinación de clavecines y espinetas", que imparte la Mtra. Eunice Padilla en la Escuela Nacional de Música de la UNAM.
Compara repertorio interpretado en temperamentos históricos vs. temperamento igual.
Temperamentos históricos vs. Temperamento Igual
Aquí podrás escuchar repertorio interpretado en los distintos temperamentos históricos y comparar el resultado sonoro al poder escucharlo también en Temperamento Igual.Afinación pitagórica.
| Datos de la obra | Afinación Pitagórica | Temperamento igual |
|---|---|---|
| Asperance de xij de semiminimis (s XIV). | ||
| Escucha con atención la pureza de los intervalos de quinta y cuarta ubicados al final de cada frase. Los intervalos de tercera y sexta son disonantes y crean tensión. | Los intervalos de quinta y cuarta, al estar temperados, empañan la sensación de reposo al final de las frases. | |
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Temperamento mesotónico de 1/4 de coma.
| Datos de la obra | Temperamento mesotónico de 1/4 de coma | Temperamento Igual |
|---|---|---|
| Dietrich Buxtehude. Allemande de la Suite V en Do mayor | ||
| Escucha la tranquilidad de los acordes mayores con tercera pura: Do mayor, Fa mayor, Sol mayor, Re mayor. Las terceras mayores no son enarmónicas: Sol#≠Lab, Mib≠Re#, etc. | Los principales acordes mayores no son muy tranquilos al tener una tercera mayor muy "nerviosa", restándole tranquilidad al carácter reposado de la música. Las terceras mayores son enarmónicas. | |
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| Michelangelo Rossi. Toccata settima (fragmento final) | ||
| La escala cromática tiene semitonos de distinto tamaño, lo que le confiere una sonoridad muy especial. El contraste entre las distintas terceras (mayores y menores) es muy marcado. Utiliza prácticamente todas las combinaciones interválicas de tercera y de cuarta, incluyendo la "quinta del lobo" entre Mi bemol y Sol# (c. 16) | Las diferencias tanto en la escala cromática como en los intervalos de tercera son poco perceptibles, por lo que los contrastes son muy poco marcados. | |
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Temperamento Kirnberger III.
| Datos de la obra | Kirnberger III | Temperamento Igual |
|---|---|---|
| J. G. Goldberg Polonesa 21 en Sib mayor | ||
 Polonesa Si bemol | ||
| Polonesa 10 en Do# menor | ||
 Polonesa Do# menor | ||
| Polonesa 18 en Fa menor | ||
 Polonesa Fa menor | ||
| Se presume que J. G. Goldberg compuso 24 pequeñas polonesas en todas las tonalidades mayores y menores a muy temprana edad, cuando estudiaba con W. F. Bach en Dresden alrededor de 1737, siguiendo el ejemplo de los preludios y fugas de "El clave bien temperado" de J. S. Bach. Las tonalidades más cercanas a Do mayor tienen una sonoridad reposada, mientras que las tonalidades con más alteraciones, como Fa menor o Do sostenido menor, son más nerviosas o ásperas. | La diferencia entre las tonalidades y acordes con mayor o menor número de alteraciones es imperceptible. | |
Temperamento Tartini/Vallotti
| Datos de la obra | Tartini/Vallotti | Temperamento Igual |
|---|---|---|
| William Babell Preambulum | ||
Preludio Babell |  | |
| El temperamento Tartini/Vallotti mantiene equilibrado el número de quintas temperadas y quintas puras (seis de cada una), lo que permite modular libremente y obtener un resultado sonoro agradable y cálido; sin embargo, los acordes y tonalidades con más de tres o cuatro alteraciones pueden sonar con bastante tensión, como por ejemplo el acorde de Si mayor, que en esta obra es la dominante de la dominante (dentro del contexto armónico de La menor). | Con el uso del temperamento igual, los acordes de mayor tensión armónica pasan desapercibidos y todo adquiere una sonoridad más neutra. | |
© Eunice Padilla, 2011, Escuela Nacional de Música. Universidad Nacional Autónoma de México.
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